項(xiàng)目:松美術(shù)館(北京順義)

設(shè)計(jì):朱周空間設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)師: 周光明

占地面積:22000平米

建筑面積:2200平米

開(kāi)幕:2017年9月27日

攝影師:夏至

松，君子，其性直上。雖數(shù)尺，自亭亭也！

▲松美術(shù)館夜景

靜謐的溫榆河畔，199顆松樹(shù)在一抹白墻的襯托下如長(zhǎng)卷般徐徐展開(kāi)，兩端古建與中間極簡(jiǎn)當(dāng)代建筑相呼應(yīng)，仿若不愿沾染世俗的君子風(fēng)骨

畫(huà)：碧色連天、物我兩忘。這便是王中軍的松美術(shù)館。

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▲美術(shù)館園林

華誼兄弟傳媒股份有限公司創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)，藝術(shù)品收藏家、當(dāng)代藝術(shù)家王中軍先生，他似乎對(duì)后兩個(gè)身份更為滿意。大約兩年前他偶然

萌生了建造私人美術(shù)館的想法：“藝術(shù)本沒(méi)有好壞，重要的是用自己的立場(chǎng)看待它?！?/p>

于是，“松”被定義成了一個(gè)「藝術(shù)容器」，以「藝術(shù)」為主、「容器」為輔，在實(shí)體與文化雙層內(nèi)涵的結(jié)構(gòu)下，將“容器”與“內(nèi)容”、“介

入”與“觀看”作為可以相互轉(zhuǎn)化的要素，為建筑與空間自由轉(zhuǎn)換提供最大的可能。

這與王中軍對(duì)主體建筑的構(gòu)想如出一轍：一是節(jié)約，充分利用原有設(shè)施；二是簡(jiǎn)潔，以服務(wù)藝術(shù)為宗旨。

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美術(shù)館的建筑主體，由左右古建及中間現(xiàn)代建筑組合而成，舊建筑的舶來(lái)文化符號(hào)被全部剔除，進(jìn)而形成一種‘去色效果’，設(shè)計(jì)師將其稱之

為：‘中國(guó)筆墨韻味轉(zhuǎn)譯西方油料濃艷’的效果。

新建筑的外觀亦配合了這樣的‘去色處理’，并加入幾何、凈白、具有反射質(zhì)感的材料等詮釋之，使“松”成為一座極具包容力和承載力的“藝術(shù)

容器”。也在某種程度上呼應(yīng)了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)展品所傳遞出來(lái)的批判性、臨時(shí)性、進(jìn)行態(tài)等特征。

而庭院松樹(shù)環(huán)繞，則給予了“松”外在的生命力，一景一物成為內(nèi)外的呼吸，東方寫(xiě)意也構(gòu)成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間互相輝映的自然韻律。

▲陽(yáng)光房通道

誠(chéng)然，藝術(shù)品應(yīng)該有立場(chǎng)，但展現(xiàn)其立場(chǎng)的環(huán)境又應(yīng)該具備怎樣的格局？周光明給出了自己的答案：讓空間在充當(dāng)背景和容器的同時(shí)，也

成為被展示的一部分。

▲陽(yáng)光房

將展品置身于中性勻質(zhì)、不持表情的環(huán)境中去呈現(xiàn)自身符號(hào)體系的演繹；令觀眾保持適當(dāng)?shù)摹拔镂抑骺完P(guān)系”，同時(shí)感受展品的反向?qū)徱暋?/p>

▲梯廳入口

他將「無(wú)為」由外而里的呈現(xiàn)，給予室內(nèi)一種「凈」的存在，這樣，當(dāng)“當(dāng)代藝術(shù)”百態(tài)進(jìn)入之時(shí)，便可毫無(wú)顧忌的展現(xiàn)它們的語(yǔ)匯與活力。

▲梯廳及與之相連的樓梯

比如對(duì)于「留白」的引用，作為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)里最常用的表現(xiàn)形式，留白重在刻畫(huà)意境，而在松美術(shù)館的室內(nèi)，則更能多的體現(xiàn)在建筑架

構(gòu)之中：鏈接新舊建筑的回廊、與庭院的借景呼應(yīng)、還有室內(nèi)至地下的垂直延伸。雖然看似空無(wú)，卻于無(wú)形之中呈現(xiàn)了空間多維度的延

展。

▲樓梯

“美術(shù)館的存在意義在于呈現(xiàn)藝術(shù)， 所以我們用無(wú)色調(diào)的壁面形成一個(gè)彌漫連續(xù)的展示體驗(yàn)場(chǎng)所，為讓藝術(shù)品成為自我發(fā)聲的主角創(chuàng)造條

件?！痹O(shè)計(jì)師解釋道。

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▲展示空間

除了留白和借景，自然光線的引入也是這里的重點(diǎn)之一，這是作為藝術(shù)容器的必要考量。把對(duì)話留給藝術(shù)品本身，在空間中創(chuàng)造出不同的

層次感。其實(shí)，在藝術(shù)品成為主體的同時(shí)，已經(jīng)褪歸為建筑容器這一含義的建筑體，在某種程度上，已經(jīng)重新成為了新空間秩序的提示

者。

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▲B(niǎo)1天井

這也是王中軍與周光明的共同期望：當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品在此的陳設(shè)方式不拘泥于慣常的所謂正式展覽空間。在這里，“觀，外向的看；照，內(nèi)

在”的啟迪，正在成為新的視覺(jué)與內(nèi)省的對(duì)話方式。

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▲2F 私人畫(huà)室

在這種理念的推動(dòng)下，2017年9月27日，松美術(shù)館（Song Art Museum）終于舉辦了首次展覽——“從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，集中呈現(xiàn)了

以王中軍先生收藏為主的國(guó)內(nèi)外眾多藝術(shù)珍品。

▲美術(shù)館首展現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽分為印象派及西方現(xiàn)代藝術(shù)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和王中軍油畫(huà)三個(gè)部分。取名“從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，其意圖即是通過(guò)這樣一個(gè)穿

越時(shí)間、跨越空間的藝術(shù)展，展示展示“印象派”以來(lái)部分藝術(shù)大師的靈感之作，以及他們對(duì)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的作用與影響。