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項(xiàng)目的設(shè)計(jì)用地位于無(wú)錫市惠山區(qū)，在滬寧高速、錫澄高速和錫宜高速的交匯處。地塊位于天一新城內(nèi)，南面臨近天一商娛體驗(yàn)區(qū)，西面緊靠西漳地鐵站，北面擁有大片近水景觀公園，東面為住宅用地和惠山大道。天一新城作為無(wú)錫市的北大門(mén)，交通便捷，尤其是地鐵的開(kāi)通直接串聯(lián)了無(wú)錫市中心老城區(qū)和天一新城區(qū)，實(shí)現(xiàn)了老城區(qū)與新城區(qū)的聯(lián)動(dòng)發(fā)展。

此次場(chǎng)地處在河流的南面，河流形成的開(kāi)放空間與場(chǎng)地建筑相鄰，建筑后期使用將打開(kāi)與河流相鄰的底部空間，形成公共城市空間的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，示范區(qū)后期將作為城市配套建筑功能來(lái)使用，城市空間節(jié)點(diǎn)是整個(gè)住宅區(qū)的門(mén)戶，也是城市空間網(wǎng)絡(luò)的節(jié)點(diǎn)。

示范區(qū)的設(shè)計(jì)往往會(huì)被所在城市的文化信仰左右，這種文化的重量會(huì)進(jìn)而代表整個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)基調(diào)。這種文化的“重”又必須適應(yīng)現(xiàn)代化結(jié)構(gòu)的“輕”的大邏輯，與之交融。背倚惠山，面臨太湖，山與湖的互動(dòng)，形成了無(wú)錫自己獨(dú)有的藝術(shù)特性。故而無(wú)錫本身就是“重”與“輕”雙重互融互濟(jì)的性格。設(shè)計(jì)最終致力于表達(dá)如何處理“重”與“輕”這對(duì)矛盾，嘗試通過(guò)這對(duì)矛盾來(lái)物化出一種有趣的和諧，表達(dá)出錫城這種雙重性格。

廊為界，水為面，空間靈動(dòng)在兩邊。從前庭起經(jīng)水院而過(guò)，宛如人在水面輕浮，人與自然交織相融，寄人以心靈的平靜。簡(jiǎn)潔的墻面和金屬格柵作為映襯，枯石立于水面中，水中矗立一顆大樹(shù)，給整個(gè)前庭帶來(lái)生氣。一棵樹(shù)，一塊石，一方水，浮光掠影，演繹四季輪回，歲月沉浮。一切都是那么輕巧。

在中庭邊上有個(gè)不起眼的坡屋頂建筑，作為整個(gè)示范區(qū)必不可少的配電設(shè)施，需將其隱隱的設(shè)計(jì)在其中，使其與周圍相融相濟(jì)。中庭設(shè)計(jì)的枯山水作為意境所在，因此配電房設(shè)計(jì)成簡(jiǎn)約的坡屋頂建筑。使其猶如中庭背倚的“山”，寫(xiě)意的穩(wěn)重感隱匿其中，不失風(fēng)度，不缺剛勁。中國(guó)山水畫(huà)講究“得勢(shì)為主”，“山得勢(shì)，雖縈纖高下，氣脈仍是貫穿”，建筑布局中有氣勢(shì)，不平淡，就要有輕重，高低。

門(mén)庭知禮序，建筑鑒人居，院落閱風(fēng)雅。作為示范區(qū)的主入口，設(shè)計(jì)必須大氣，體量感十足，彰顯出整體的磅礴氣勢(shì)。主入口面向城市主干道天昌路，坐落在車來(lái)車往的顯著位置，入口布局序列莊嚴(yán)，內(nèi)庭外院，現(xiàn)代手法全是空間的剛毅。碩大的挑檐配以深咖啡色的金屬鋁板，體現(xiàn)了入口的厚重氣勢(shì)，挑檐做了方形的鏤空處理，使整體又顯得似透非透，厚實(shí)而不笨重，光線透過(guò)鏤空的挑檐照射在地面上，斑駁的光影效果使整體氣氛活躍起來(lái)。

建筑橫向大致能分割成四塊，第一塊是前庭，包括入戶的大門(mén)和水景設(shè)計(jì)；第二塊是中庭和接待；第三塊是售樓大廳和水景設(shè)計(jì)；第四塊是樣板房展示。整個(gè)建筑也是圍合式院落的縮影，建筑期初的推敲也是利用了這一特點(diǎn)展開(kāi)。古代造園手法講究背山面水的地理布局，示范區(qū)作為一個(gè)縮影也在圍合空間中做了推導(dǎo)。中庭枯山水的圍合是典型的全圍合式院落，砂石為水，建筑為山，建筑將其包圍，猶如重重疊疊的山脈，這種體量感也是“重”的體現(xiàn)。到了內(nèi)庭院則是半圍合式空間，水景三面均有建筑圍合，將其包容，剛勁有力的金屬格柵屹立在水面上空，北面做了隔離的圍墻，隔地界而不隔風(fēng)景，天昌路上的行人依舊可以透過(guò)圍墻看到秀麗的景色。建筑體塊圍合一廊一院，隨著時(shí)間的推移，光線的變化經(jīng)由庭院空間漫渡到室內(nèi)，人的活動(dòng)又由室內(nèi)延伸至庭院。在此，空間界面可被隱退，建筑與自然相互滲透。

“重”和“拙”外表下需蘊(yùn)藏著“輕”和“巧”，這種狀態(tài)也是現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)和節(jié)點(diǎn)美學(xué)審美趨勢(shì)追求輕和簡(jiǎn)約的必然。建筑整體體量的“重”感配以風(fēng)格“輕”感，既是相對(duì)立的一面，又是相互交融的一面。山為重，氣勢(shì)磅礴，水為輕，生氣靈動(dòng)。“重”與“輕”兩個(gè)矛盾的狀態(tài)，我們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)尋求他們的平衡，厚重而穩(wěn)健，輕巧而靜雅，只為達(dá)成一種微妙的和諧。

售樓大廳建筑兩層通高，建筑外部附以金屬格柵?！爸亓扛小笔菆?jiān)硬巖石的視覺(jué)表象傳遞出“重”的一種心理暗示，這種重量感和力量感也正是我們建筑立面設(shè)計(jì)時(shí)精神內(nèi)核所追求的。這種視覺(jué)風(fēng)格的形成如同繪畫(huà)，需要酣暢的塊壘經(jīng)營(yíng)和筆力來(lái)達(dá)成。劉勰《文心雕龍·風(fēng)骨》里提到“結(jié)言端直，則文骨成焉”，指的是通過(guò)語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)的剛健有力之美。所以設(shè)計(jì)里合適的骨法提煉和表達(dá)成為了關(guān)鍵。建筑外立面的金屬格柵猶如崛峨層疊的筆法繪制出的積巖磐石的斷面，里面包含了時(shí)間的亙古傳承和沉淀積累的剛硬品質(zhì)。積硅步以致千里，層疊的格柵井然有序的排列，重的體量感和力量感因此而體現(xiàn)，惠山那層巒疊嶂的縮影也映射在建筑金屬格柵內(nèi)。

穿過(guò)狹長(zhǎng)的廊道，緩步踏入一方庭院，寥寥幾筆，“枯山水”的一砂一石道盡了侘寂美學(xué)中“無(wú)一物”的美，一棵枯樹(shù)更是點(diǎn)睛之筆，沒(méi)有喧鬧，寂靜如初，靜雅之極。簡(jiǎn)潔的空間圍合，來(lái)襯托禪思主題，沒(méi)有奢華的裝飾，沒(méi)有華麗的細(xì)節(jié)，陽(yáng)光透過(guò)霧氣，時(shí)間擱淺于此地，洗凈凡塵俗世，回歸生活本真。簡(jiǎn)介素雅的石材圍墻退為背景，庭院的靜謐、拙樸、雅致，遠(yuǎn)遠(yuǎn)映于盈盈枯山水，一顆心也沉寂下來(lái)。

建筑整體以簡(jiǎn)潔米黃色石材為主，形體親切近人，造型力求多變而不夸張，裝飾華繁為簡(jiǎn)，細(xì)節(jié)精致而不簡(jiǎn)單，整體以質(zhì)樸的材料與柔和的色彩表現(xiàn)清雅的格調(diào)?！拜p”不只是體量上的輕，也是藝術(shù)效果中所體現(xiàn)的靜雅，潔凈，柔和。建筑細(xì)節(jié)之處總能帶給人更多驚喜，“輕”亦是精致。為了打造一個(gè)雋秀而不失大氣、簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的精品售樓處，示范區(qū)設(shè)計(jì)著力于細(xì)部刻畫(huà)，歷經(jīng)數(shù)次立面優(yōu)化和細(xì)節(jié)推敲。在石材幕墻和地面的交接出，金屬條的收邊顯得格外精致。燈帶暗藏金屬收邊后方的凹槽，當(dāng)夜幕降臨，華燈初上，原本厚重的墻面也能熠熠生輝。利落的深咖啡色金屬型材，不僅作為輕巧簡(jiǎn)潔的玻璃材質(zhì)的對(duì)比襯托和裁剪收邊，還內(nèi)嵌在每一個(gè)材料交接、門(mén)窗洞口、線腳收束的位置。結(jié)合精湛的現(xiàn)代工藝，推敲每個(gè)型材斷面的細(xì)分尺度，細(xì)究每一毫厘的材質(zhì)的切口比例，力求每個(gè)轉(zhuǎn)折交接部位的精致，使示范區(qū)的品質(zhì)和尊貴得到最大化的呈現(xiàn)。

見(jiàn)一石，得崇巒山峰；見(jiàn)一水，得遼闊湖面。將古園林造園手法融入空間，打造一幅幅連貫的山水畫(huà)卷。建筑布局中山和石是重的、實(shí)的，靜的，水和云是輕的，虛的，動(dòng)的，山與水相融，使山有奔走的氣勢(shì)，水有蔓延流動(dòng)的神態(tài)，則水之輕更能襯托山的凝重，堅(jiān)硬，山之重更能映射出水的輕巧，靜雅。設(shè)計(jì)本身也經(jīng)歷了由“重”到“輕”的心路歷程，最后刪繁就簡(jiǎn)表達(dá)的建筑精神為“重”和“輕”這一對(duì)矛盾而有趣的對(duì)立也是必然。“重”與“輕”的對(duì)比是建筑的對(duì)比，相融，也是無(wú)錫文化的傳承表現(xiàn)。