四年時光，三篇設計札記，講述一座私宅。

獻給主人與他們的家。 —— 邱德光

第一章節(jié)

楔子：橋這座家宅的故事，從一座「橋」開始。

2013年冬天，北京剛下過第一場雪，臺北正值溫潤的雨季。

落雨之后，我常會在臺北家中的花園里讀書，也是在那個時候，接到袁欣從北京打來的電話。

電話那頭，他的語調(diào)有種按捺不住的興奮，說起方才初見的一對年輕夫婦。他們在北京近郊原本居住的別墅旁買下了比鄰的另一座，希望在此營建起一座新的家宅，容納他們長久積淀的對于家的夢想。

話閉后，我收到兩棟別墅的平面圖——如何將這兩棟建筑聯(lián)結為「一個家」？

彼時，雨后的薄暮里，一輪淡淡的彩虹正架在臺北的天空上。

「要有一座橋！」我當即在兩棟建筑的半空勾起一座廊橋；又在其間的區(qū)域，劃出一片開敞大客廳。

▲邱先生手稿：一座凈高7米、面積達160平米的大客廳架在原本的兩座建筑之間，使之相聯(lián)

▲通長近9米的空中飛橋，形成聯(lián)通兩棟建筑的通道，這里同時也是一個家人在此相遇的場所。為了不破壞空間的整體性，廊橋被設置為完全懸空，采用了八塊完整的白色金屬扣板將其通體包裹，形成在視覺上消失的效果

2014年初夏，兩位主人來到臺北，時隔近半年后，這才是我們的第一次見面。

從那次會面開始，我就知道這個案子在我迄今三十多年的設計經(jīng)歷里，會留下特殊的印記。

它的特殊并不在于面積達3300平方米的罕見尺度，而在于主人對生活的那種極致追求，這種追求背后涌動的情感，讓人動容。

我至今記得，女主人拿出了一份 30 頁的 PPT 及 EXCEL 表格，向我們講述她對家宅中每個空間的想法，細致到列出每個空間的最低需求面積。

那份PPT的標題我仍記憶猶新 ——「 我們的家：致生活與生命的本質(zhì)」。

第二章節(jié)

新巴洛克為什么我們始終需要「裝飾」？

在人們的印象中，邱德光設計一直保持著特定的富麗感，與近些年中國室內(nèi)設計界的一股簡約之風，保持著距離。那么，為什么我堅持：裝飾在室內(nèi)設計——尤其是家宅中始終有其雋永？

這座家宅的風格為「新巴洛克」，這出自主人的選擇。他們喜歡這種風格。為什么？

▲白與流線的幾何變形，是新巴洛克的兩大特點

我認為新巴洛克的魅力并不在外在的奢華感，也不只是精美的工藝，它的精髓在于一種「情感的喚起」—— 而這正是裝飾的本質(zhì)。我很認同日本建筑家楨文彥先生的話：“如果說，西方古典建筑是理性的產(chǎn)物，那么裝飾就是感性的補充?！?如果說家，代替了古老的廟堂，成為現(xiàn)代城市人身體與精神的庇護所。那么，裝飾正提供了這樣一個感性的出口：這些由主人的內(nèi)在生長出的「無用」的藝術，讓人們得以從日常生活的理性（只因循著「有用」的功能性邏輯）藩籬中逃逸——走進儀式與慶典，而這在任何時代、任何人的生活中都是不可或缺的。

這座家宅的面積達 3，300 平方米，然而我不會用“豪宅”去定義它。

它的感人之處，始終在于每個生活場景中濃厚的生活氣息。舞蹈室、健身房、酒窖、影音室、臥室旁的失眠室……每一個空間都不是應虛飾而存在，而是奠基于主人實實在在的生活。

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——用隱喻編織起的回廊——

這座八字形回廊式玄關的設計，集中性地反映了新巴洛克的運動感美學以及如何通過現(xiàn)代的藝術語言將空間的情感與層次表達出來。

▲玄關彩色地平圖，鳳凰圖騰躍然其上

入口地面上的鳳凰圖騰，“鳳”取自主人的姓氏。我們采用石材嵌入馬賽克打造出靈鳥騰云的動感，在圖騰的營造上對中國水墨畫的潑墨筆法進行了“神借”。

▲多層次的線條，鋪展出空間的韻律

墻面采用了現(xiàn)代的米白色烤漆，“褶子”是古典巴洛克中非常具有代表性的美學元素，流暢的曲面與地面飛翔的靈鳥一齊，形成流暢的動勢，由此將來人引入室內(nèi)。

▲位于八字形玄關與客廳銜接處的顏石林雕塑作品《天使》

回廊盡頭的雕塑，女主人選擇了來自顏石林的作品《天使》。它如同迎門而立的門童，歡迎著來客。這座雕塑安寧、詩意的氛圍，讓來客從日常的感知秩序中走出，進入一個夢幻的場景，在心理上給人以平復。

▲蜿蜒的樓梯動線和八瓣形的天花勾勒出空間的柔美之感

行至回廊的另一側，視線變高。抽象的變形曲線勾勒出蜿蜒而上的雕花樓梯，這種由視線締造出空間動線的手段在巴洛克中是非常典型的。八瓣形的天花，猶如家族的徽章，印刻在穹頂上。

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——白，新巴洛克的底色——

我一直認為：「做私宅最重要的是要實現(xiàn)主人對家宅的夢想。而在這個案子中，主人的夢想千變?nèi)f化，每個空間幾乎都有自己的性格特點，在色彩及形式的選擇上，更不拘于定式?！?/p>

▲以白色為主調(diào)的新巴洛克居室

那么，如何能為這紛繁的變奏賦予一個和諧的主調(diào)？白，是我為「新巴洛克」設定的「底色」。白色包含了光譜中所有的有色光，它能夠容納空間中多元的藝術元素及色彩，并極大地提升空間的質(zhì)感。

如果說主人是畫者，那么作為設計師的我們，則為其提供了一個得以盡興施展的畫布。

第三章節(jié)

大尺度空間中的情感詩學

這是「家」，而不是「豪宅」

初入這座宅邸，人們首先驚嘆的總是它的尺度。設計這樣大的家宅于我而言亦是初次。

然而，正如我前面所談到的，用「豪」去形容這個空間是簡單而偏頗的。為什么我說它不是一座「豪宅」？ 整座宅邸中尺度最大的空間——客廳，即表明了這一點。

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——客廳：一座意趣盎然的小廣場——

客廳的面積達160平方米，凈高近7米，是一個全開敞的兩面透窗空間。任何一個人由玄關走入此處，都會為其超出日常視覺經(jīng)驗的尺度，感到震撼。

作為一個面客之地，「豪門」的客廳常常被設計為一個須向外界顯耀身份的場所。然而，在這座家宅中，你可以看到主人無意將之打造為一個殿堂之廳，而呈現(xiàn)為一個充滿生活意趣的小「廣場」。這兩種空間有著本質(zhì)上的區(qū)別：前者在形式上是向外彰顯的，強調(diào)空間的秩序，給人以拘束和威儀；而后者在視覺上則是橫向的、舒展的，無論在身體還是精神上，都給人自由、放松的感受，情感自然地在此流淌。

▲從整體視覺上，可見客廳除了大尺度的挑高外，沒有一件家具或藝術品試圖給人以視覺上的震懾，整體的布局注重水平視線的鋪展

▲客廳主交誼區(qū)在對稱性的格局下富于自由和變化

位于客廳正中央的主交誼區(qū)，對稱性的格局表達出迎客的禮儀感。然而，家具的布置上遵循自由與變化：所有的沙發(fā)均不靠墻擺放，在家具的選用上亦不拘于單一的品牌及風格，而是自由組合。 Renzo Frau的扶椅，Baxter 的沙發(fā)，CREAZIONI的邊幾…..每一件家具均是我們陪同主人親赴歐洲選購。

▲高達6.5米、面積逾43平方米的開窗

我們在兩側營造了高達6.5米、面積逾43平方米的開窗設計，光與自然的引入，形成視線上的無限延伸，消解了空間的邊界。

▲李偉＆劉知音作品《夜晚是靜靜的等待》 鑄銅化學著色 65x45x90cm

▲顏石林作品《唐吉坷德的夢》 鑄銅著色 246x250x250cm

藝術品散落在空間之內(nèi)，每一件的擺放都呈現(xiàn)出棲息的姿態(tài)。沉睡的女孩，身騎白馬的少年......這些富于情感的生命意象，讓客廳即便在靜謐無人時依然富于生趣。

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——天花：有一種美妙是抬頭仰望——

這座「廣場」的美妙，還來自于它的天花?，F(xiàn)代建筑中的天花往往被隔音板、通風板、燈管等機械設備所占據(jù)，甚至很難找到大片的空白表面。

▲藝術感的天花，是這座家宅最大的特點之一

然而，在這座家宅中，你能夠重拾那種抬頭仰望的曠然。家宅中的5座天花穹頂，形態(tài)各異。其中，客廳的穹頂作為尺度最大的一座，勾勒出一眼望不到頭的「風景」。

▲客廳天花細節(jié)處將傳統(tǒng)巴洛克紋樣進行簡化，其精致程度考量了肉眼從地面觀看的效果

天花上的裝飾紋理，對傳統(tǒng)的巴洛克線條做了簡化處理，猶如在上好的面料上進行滾邊，每一條曲線的尺寸及紋樣都經(jīng)過精密的計算，巧妙地掩蓋了天花的封口，并考慮到人身處地面時的觀看感受。

▲客廳天花全景，如地圖般串聯(lián)起家宅的各個通道

從平面上來看，向不同方向伸展的天花紋飾，巧妙地聯(lián)結了家宅的各個出入口，如同一張抽象展開的「地圖」，與墻面融為一體。

▲天花上的水晶吊飾

天花上的水晶吊飾，是這一空間中的「點睛之筆」，在縱向上再次豐富了空間的層次。構成吊飾的每一片水晶玻璃都各不相同，經(jīng)手工打磨、拼裝而成。通透的色澤與冷藍的色調(diào)，營造出群鳥飛過的動感。

▲客廳一側由主人在歐洲淘來的有著百年歷史的古董柜

項目臨近竣工時，我在一個晴好的秋日，來到這座宅子里。我和袁欣站在廊橋上，他指向客廳墻側的兩只歐洲古董柜。他告訴我，這兩只柜子原本是不成對的。在歐洲選購家具的旅途中，他與主人在米蘭的一家古董店里遇見了其中一只；后來主人竟在另一座城市巧遇了相仿的另一只。正如同我們的相遇一樣，這樣的故事，是設計所無法「容納」的 ——而這，就是生活。

宅的故事未完待續(xù)。

這篇札記只是故事的開始。

此次我們將以三篇連載的形式講述這座家宅。

營建私宅，最重要的是什么？

設計師與主人的關系應該是怎樣的？

設計如何在保有其風格與語言的同時，

不凌駕于主人的生活之上？