位于澳大利亞墨爾本的圣文森特住宅在保留建筑的歷史氣息的同時，用現(xiàn)代極簡主義的設(shè)計手法將經(jīng)典元素與現(xiàn)代審美相結(jié)合，詮釋出一種全新的現(xiàn)代居住模式。

設(shè)計團(tuán)隊(duì)仔細(xì)對比了歷史上卓越的建筑與設(shè)計，將那些能夠經(jīng)受時間考驗(yàn)的、原始質(zhì)樸的元素展現(xiàn)出來。盡管住宅的大部分都是新建的空間，卻給人一種經(jīng)過了歲月沉淀的感覺。?

設(shè)計對既有住宅前半部分的舊式細(xì)節(jié)進(jìn)行了改造，包括弧線形的飛檐，拱門以及定制的鋼制壁爐，這些雖然不是典型的現(xiàn)代設(shè)計元素，卻與維多利亞時代的立面搭配得十分和諧。

精湛的手工藝體現(xiàn)在每一個細(xì)節(jié)之處，即便是像榫接構(gòu)件這樣的小細(xì)節(jié)也值得花時間玩味。?

B.E Architecture為該住宅特別定制設(shè)計了一個用透明有機(jī)玻璃立方體做成的咖啡桌，里面可以放書。空間還有一個4米高的環(huán)繞成像樹枝一樣的吊燈，它被涂成了白色，并且用于間接照明。

后半部分體量以現(xiàn)場澆筑的混凝土打造，并鋪設(shè)以水磨石風(fēng)格的石制地板、漆面的木制天花板以及青石材質(zhì)的墻面，從而與房屋的前半部分形成對比。不同于現(xiàn)代建筑中常見的極簡主義，房間內(nèi)的細(xì)部仍舊保持了古典風(fēng)格，以豐富的紋理延續(xù)著手工雕刻的質(zhì)感。?

新的擴(kuò)建部分并沒有試圖模仿維多利亞時代房屋的裝飾設(shè)計，而是運(yùn)用了現(xiàn)代主義風(fēng)格，采用了混凝土打造。雖然房屋在設(shè)計上體現(xiàn)了極簡主義，但水磨石的石材地板、油漆過的木制天花板和墻面上青石材質(zhì)的豐富紋理，集中體現(xiàn)了手工雕刻的質(zhì)感，軟化了建筑鮮明的現(xiàn)代主義風(fēng)格。設(shè)計對現(xiàn)有住宅前半部分的舊式細(xì)節(jié)進(jìn)行了改造，包括弧線形的飛檐，拱門以及定制的鋼制壁爐，這些雖然不是典型的現(xiàn)代設(shè)計元素，卻與維多利亞時代的立面造型搭配得十分和諧。

家具的選擇對新舊空間的融合是很重要的，包括幾個定制的家具和來自屋主收藏的歐州亞洲復(fù)古家具，為空間提供了精致而休閑的室內(nèi)美感。這些家具有很多都是由B.E Architecture為該住宅專門打造，展現(xiàn)出一種具有建筑性的手工藝之美。業(yè)主收藏的大量繪畫、藝術(shù)照和獨(dú)特的雕塑藝術(shù)收藏品加強(qiáng)了審美的統(tǒng)一，它們被巧妙地融入了整個住宅的設(shè)計中。

房間中裝飾著大量的藝術(shù)收藏品，它們探索者哲學(xué)、文學(xué)、宗教以及科學(xué)的主題。這些藝術(shù)品有時以文字的方式呈現(xiàn)在墻壁上，例如三層高的天井中展示著藝術(shù)家Nathan Coley設(shè)計的燈光裝置作品《天堂就是什么也不會發(fā)生的地方》，以及由藝術(shù)家Berlinde De Bruyckere創(chuàng)作的壁龕裝置。室內(nèi)空間的設(shè)計也如同這些藝術(shù)品一樣，涵蓋了各個時代的文化特點(diǎn)?！爸R”構(gòu)成了大多數(shù)房間的主題。容納著書籍的透明書架被放置在客廳的中央，可以作為別具特色的定制咖啡桌使用。?

歷史、藝術(shù)與文化的融合使圣文森特住宅獲得了重生，同時也使建造于特殊歷史時期的舊建筑得到了修復(fù)。借助這一新的場所，房屋主人的生活質(zhì)量也得到顯著的提高。?