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第一次去看場地，有風(fēng)從江上來，帶著潮氣，一片清冽。逆風(fēng)行過去，但見浪花層層卷拍，碎落回江中，激起漩漪朵朵。那一刻，鼻息間塵氣盡減，教人精神為之一振。設(shè)計(jì)師當(dāng)時便想：長江在左，商業(yè)環(huán)伺，美的君蘭半島藝術(shù)中心，可以做成一個安頓精神的場所。自然景觀是現(xiàn)成的，中國人尚水，武漢稱江城，若以水元素作為設(shè)計(jì)引子，可謂水到渠成。

△ 設(shè)計(jì)手稿

△ The 1st Floor

△ 首層接待區(qū)

美的君蘭半島項(xiàng)目由四個地塊組成，規(guī)劃有疊墅、洋房、高層、超高層等多業(yè)態(tài)住宅，藝術(shù)中心、商業(yè)綜合體、開放式街區(qū)等多元商業(yè)藝術(shù)體系及教育配套。美的君蘭半島藝術(shù)中心位于商業(yè)地塊中，前期作為售樓中心，后期則將用作未來社區(qū)的藝術(shù)中心。

△ 模型展示區(qū)

浪花與漩漪都是滔滔江河中的獨(dú)立存在。設(shè)計(jì)師試圖將藝術(shù)中心打造成一個“漩漪”，用超現(xiàn)實(shí)的手法創(chuàng)造一個新的場地景觀，讓人的體驗(yàn)擺脫說教式的經(jīng)驗(yàn)，以獲取精神上的自由。據(jù)此，設(shè)計(jì)師抓住兩個坐標(biāo)，一個是空間，一個是時間。

空間，不僅僅是為功能而生，也是一個具有生命力、更加流動的社會舞臺。設(shè)計(jì)師希望藝術(shù)中心能成為一個隔離周邊環(huán)境的獨(dú)立存在，同時也希望其能接近于一個無邊界的空間，能滲透到人們的日常，與未來的社區(qū)生活、商業(yè)街區(qū)無縫銜接，成為這座城市不可分割、迥然有別于其他城市的鏡像。

△ 模型展示區(qū)

首層大廳以螺旋上升的坡道作為“漩漪”主體，周圍的墻體、燈帶、島臺圍繞著“渦心”旋轉(zhuǎn)；“漩漪”中心的大廳以“空”的狀態(tài)成為空間的“內(nèi)核”；自然光從四側(cè)透進(jìn)，順著曲面的空間流溢；人站在橢圓形中空形成的環(huán)形劇場內(nèi)，能清晰感知到光的存在。

墻體以流水的曲線形態(tài)分割空間，而游走的“水分子”化身為藝術(shù)裝置，串聯(lián)起不同的功能空間，確保整體敘事的一致性；隨意流動的路線中隱匿著各種結(jié)構(gòu)設(shè)備，空間的兼容性和通達(dá)性得以保障；灰色肌理漆保證了空間純度，只要出現(xiàn)另一種色彩，即可退居其后，成為一種襯托色。

△ The 2nd Floor

△ 二層洽談區(qū)

人們需要借由時間來完成對記憶的重塑，使過去在現(xiàn)在呈現(xiàn)出新的意義。在設(shè)計(jì)空間動線之時，設(shè)計(jì)師放棄了兩點(diǎn)間的直線效率原則，選擇以個體對時間和空間的感知為標(biāo)的，通過“漩漪”狀坡道延長人們的游覽時間，以完成人們對空間的記憶塑造。從一層的大廳到二層的洽談區(qū)，時間隱含在藝術(shù)品的更替、光線色彩的轉(zhuǎn)換之中。沿著環(huán)形坡道拾級而上可邂逅不同的風(fēng)景，窗外景觀與室內(nèi)空間，被觀之物與觀者自身皆可構(gòu)成對話。二層樓道與室外步行天橋相通，人們能自由穿梭在商業(yè)、藝術(shù)、自然與城市之間。

△ 二層VIP室

在不斷更迭的城市建設(shè)中，一個空間的使用壽命往往會超出人們的預(yù)期。但無論其功能如何轉(zhuǎn)換，空間精神層面的探索是顛撲不破的。無論是作為售樓中心、藝術(shù)中心，抑或別的功能空間，設(shè)計(jì)師都希望走進(jìn)“漩漪”中的人，能把外在的一切放下，回歸自己的內(nèi)心，好好感知此時、此地、此身，哪怕只是獲得片刻的自由與愉悅。