對(duì)更高美的美的追求是每一個(gè)靈魂所向往的 這也是藝術(shù)追求存在的價(jià)值 ——柏拉圖

開(kāi)創(chuàng)豪宅獨(dú)一性的生活理想

關(guān)于藝術(shù)，抽象形式越自由，其引發(fā)的心靈激蕩便越純粹。自由是一種理想，棲于自然，我們向往自由的生活；居于城市，我們追求自由的精神。

奢享“出則繁華，入則寧?kù)o”的都市秘境，是現(xiàn)代國(guó)際塔尖豪宅獨(dú)一性的生活理想。過(guò)去20余年，瑞安是上海塔尖豪宅生活方式的引領(lǐng)者，不停探索自然語(yǔ)境下的東方奢居，不斷推陳出新，翠湖五集，于天然真趣中營(yíng)造純粹、永恒的“真、善、美”。

東方美學(xué)，以“意境取向、簡(jiǎn)樸取向、自然取向、思巧取向”為思哲之道。這套豪宅由無(wú)間設(shè)計(jì)與TCD2 DESIGN澍田設(shè)計(jì)聯(lián)手操刀，設(shè)計(jì)提取東方美學(xué)，融入上海當(dāng)代摩登優(yōu)雅生活方式，融合現(xiàn)代與傳統(tǒng)、人文與時(shí)尚，還原生活“本來(lái)的樣子”。

“東方美學(xué)趨向簡(jiǎn)淡，然而在自然簡(jiǎn)淡中又包羅萬(wàn)象，蘊(yùn)含無(wú)窮境界。物質(zhì)的自由，精神的淡泊，漸漸成為城市新的摩登、新的高度、新的理想。

△戴亞倫與設(shè)計(jì)師羅琛在項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng)

△玄關(guān)，簡(jiǎn)淡精致中營(yíng)造戲劇與沖突

抽象水墨畫(huà)《1937我的家》 藝術(shù)家｜何曦

柏拉圖說(shuō)：“美存在于觀者的眼中”。中軸對(duì)稱(chēng)的玄關(guān)6米長(zhǎng)，浩然正氣，于簡(jiǎn)淡中營(yíng)造輕松、自然的豐盈。著名藝術(shù)家何曦以當(dāng)代性文化觀念在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間自由穿梭，他從傳統(tǒng)語(yǔ)言中延伸，把敏銳的觸角伸向自主精神的廣闊空間。他的抽象水墨畫(huà)《1937我的家》營(yíng)造了簡(jiǎn)美的東方氣質(zhì)，也提升了家的溫度。黑色的長(zhǎng)木凳以“素顏”呈現(xiàn)，展現(xiàn)了自由與狂奔，精致與原野的對(duì)碰，浸染了自然的充實(shí)與空靈。

瑞士思想家阿米爾（Amiel）說(shuō)：“一片自然風(fēng)景是一個(gè)心靈的境界”。設(shè)計(jì)如心境，好的設(shè)計(jì)總能發(fā)現(xiàn)不同的風(fēng)景。該戶(hù)型具有16米寬的客、餐廳大開(kāi)間奢華尺度，為家創(chuàng)造了舒展的自然尺度。

△沉靜的客廳，刻畫(huà)細(xì)膩

水墨畫(huà)｜《窗畔云霧》，藝術(shù)家｜沈乾石

單人休閑椅，設(shè)計(jì)｜John Lubberts-Lambert Mulder

設(shè)計(jì)師在此強(qiáng)調(diào)尺度的奢華與從容，在軟裝陳設(shè)上，通過(guò)物件的物理尺度的對(duì)比及自然材質(zhì)的對(duì)比，豐富了層次，也營(yíng)造了自然與舒適。

超長(zhǎng)尺度的木質(zhì)屏風(fēng)與沙發(fā)結(jié)合，黑色地毯搭配John Lubberts - Lambert Mulder 1950年代設(shè)計(jì)的休閑椅，利用這種對(duì)比關(guān)系產(chǎn)生自然、放松、寧?kù)o的狀態(tài)。來(lái)自著名藝術(shù)家沈乾石的《窗畔云霧》，仿佛窗畔凝望雨后凈空中的飄散的云霧，給人無(wú)限的詩(shī)意。

△陶瓷獨(dú)角獸，藝術(shù)家｜楊丹鳳

至上主義是一種純幾何的抽象藝術(shù)風(fēng)格，由俄羅斯畫(huà)家卡西米爾.馬列維奇創(chuàng)立。他認(rèn)為繪畫(huà)創(chuàng)作是一種獨(dú)立的精神活動(dòng)，在他看來(lái)，繪畫(huà)中最基本的兩種元素——純粹的形和色，最能表現(xiàn)這種神秘的精神感知?？蛷d的黑色木茶幾與木雕，是一種純粹的幾何藝術(shù)表達(dá)，強(qiáng)化了空間的視覺(jué)美感，具有明顯的精神屬性。

餐桌椅，設(shè)計(jì)師｜Vico Magistretti，品牌｜Cassina

建筑大師路易斯·康認(rèn)為“藝術(shù)是一種神諭，一種通過(guò)藝術(shù)家所實(shí)現(xiàn)的光韻。”關(guān)于靜謐，他說(shuō)：“靜謐是不可度量的居所，也是存在之欲和表現(xiàn)之欲的居所，獨(dú)一性是從靜謐移向光明借以表達(dá)的工具?！?/p>

餐廳的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師意在營(yíng)造一種沉靜的氛圍，讓空間體現(xiàn)更純粹的自然美，麻繩編織的藝術(shù)裝置，展現(xiàn)了色彩、線(xiàn)條、肌理、造型的純凈表現(xiàn)力，也體現(xiàn)了人文與藝術(shù)的融合。

“詩(shī)和春都是美的化身，一是藝術(shù)的美，一是自然的美?！比说男闹菑淖匀恢匦芦@得它已經(jīng)施于自然的東西，當(dāng)代設(shè)計(jì)，要有美的理想，美的境界。生命的廣大博遠(yuǎn)，在于探索。設(shè)計(jì)師將男孩的書(shū)房打造成博物研究室，希望給予思想啟迪，加以引導(dǎo)，一山一水，一草一木，皆是歲月最好的陪伴。

“萬(wàn)物有靈且美，用文學(xué)的方式思索生命本真?！睗M(mǎn)墻的動(dòng)物、植物、礦石的標(biāo)本，滿(mǎn)桌的古生物書(shū)籍，厚厚的研究筆記，塑造一個(gè)充滿(mǎn)求知和探索的自然空間。

△Vertebra Chair 1975

設(shè)計(jì)｜Emilio Ambasz - Giancarlo Piretti

Vertebra Chair 是一把經(jīng)典的椅子，很好地回應(yīng)了身體對(duì)舒適的渴望，被MoMA收藏，1975年由意大利設(shè)計(jì)師Emilio Ambasz與Giancarlo Piretti共同設(shè)計(jì)。

極致的設(shè)計(jì)，源于我們對(duì)生活品質(zhì)的苛求。每一個(gè)觸點(diǎn)、每一個(gè)收邊、每一個(gè)接縫的存在，都是為了強(qiáng)調(diào)作品的設(shè)計(jì)氣質(zhì)。主臥的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師希望在繁雜的都市中創(chuàng)造出一種自然治愈、讓人放松的避世之所。

△主人房，手工壁紙｜Weitzner Limited

主臥套房與起居室是男女主人的私密空間，整體設(shè)計(jì)以純粹為魂、自由為本、自然為質(zhì)，采用自然靜謐的設(shè)計(jì)格調(diào)，營(yíng)造空幽深邃、隱心于野的氛圍，空間淡泊而寧?kù)o，讓人有種居于山野的自然與安逸。Weitzner Limited手工壁紙以探索物質(zhì)形式的靈感而著稱(chēng)，具有編織紋理的背景給人舒緩與放松。

△主人房局部，藝術(shù)品《21克》，藝術(shù)家｜黎鴻城

項(xiàng)目名稱(chēng)｜翠湖五集

項(xiàng)目地點(diǎn)｜中國(guó)上海

室內(nèi)設(shè)計(jì)｜無(wú)間設(shè)計(jì)

軟裝設(shè)計(jì)｜羅琛、羅妙華/TCD2 DESIGN澍田設(shè)計(jì)

項(xiàng)目攝影｜Boris Shiu