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宋韻，中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的制高點，廣泛體現(xiàn)在宋人的日常生活、生產(chǎn)技術(shù)、學(xué)術(shù)思想，文學(xué)藝術(shù)之中。杭州作為南宋故都，宋韻文化影響深遠(yuǎn)，可以說已經(jīng)融入了這個城市的方方面面：輕柔如西湖山水，壯闊如錢江大潮，精雅如文人墨客，入世如煙火街巷。

國學(xué)大師陳寅恪認(rèn)為：「華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！怪袊佬g(shù)學(xué)院作為杭州的藝術(shù)文化高地，也承擔(dān)著宋韻文化推廣與傳承的重任。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，作為學(xué)院最為重要的展覽空間，在最近的一次大改造中，也試圖在設(shè)計中將宋韻精神融合到美術(shù)館的空間美學(xué)之中。

▼鳥瞰西湖

美術(shù)館改造背景

Background中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，位于杭州市上城區(qū)南山路，中國美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)西南角，東臨南山路，西為教學(xué)樓，南鄰潘天壽紀(jì)念館，北接校區(qū)主入口。美術(shù)館建筑為地上四層、地下一層框架結(jié)構(gòu)建筑，建成時建筑面積為7229平方米（地上4657平方米，地下2572平方米），原美術(shù)館由展廳和小劇場兩部分組成，后小劇場在2010年前后改造為上下兩層展廳。

▼南山美術(shù)館外景

改造前的美術(shù)館，面臨幾個重大功能性問題：

1.為了迎接國際性大展，需要滿足國際評估機(jī)構(gòu)嚴(yán)苛的評價要求，特別是安防、封閉裝卸區(qū)、恒溫恒濕系統(tǒng)，藝術(shù)品垂直運輸?shù)扔残詶l件需要達(dá)到國際標(biāo)準(zhǔn)；

2. 原參觀流線不暢，有大量斷頭路，展線無法形成閉環(huán)，地下展廳空間無法妥善利用；

3. 室內(nèi)大廳主要動線區(qū)域缺乏垂直交通，無法滿足人及作品的上下運輸；

4. 入口大廳沒有完整展示面用以懸掛展覽海報，空間方向性不明，開幕式效果不佳；

5. 各層內(nèi)部空間做了大量分割，空間狹小陰暗，利用率低，可達(dá)性差；

6. 缺少服務(wù)空間，后勤和展廳動線交叉嚴(yán)重；

7. 缺少應(yīng)急指揮中心、入口安檢區(qū)域等問題；

8. 缺少重要賓客接待空間；

9. 屋頂空間沒有被有效利用。

▼改造前美術(shù)館大廳

宋韻的文化與精神內(nèi)涵

The Spirit of Song“韻”最早指音韻，后用于書畫藝術(shù)，如謝赫“六法”中的“氣韻生動”，是評價書畫的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。宋人論“韻”，指情調(diào)、個性清遠(yuǎn)、通達(dá)、放曠，宋韻也是典雅與理性之美的體現(xiàn)，這一點非常具有當(dāng)代性，如當(dāng)代美學(xué)中追求的極簡之美，“去裝飾性”也與宋代美學(xué)不謀而合。宗白華認(rèn)為，中國美學(xué)有兩種類型，一種是錯彩鏤金，一種是芙蓉出水。錯彩鏤金用來形容人為而精致的美感，而芙蓉出水則主張自然而樸拙，“淡乎其無味”的美感，縱觀歷史，唐朝、清朝等游牧民族建立的朝代，都可謂是錯彩鏤金的審美，而漢朝、宋、明等漢人建立的朝代，則無疑是芙蓉出水的審美。

▼西湖邊的南山美術(shù)館

宋代理學(xué)以理為萬事萬物本源，認(rèn)同世間萬物的變化無常，認(rèn)為宇宙是由“理”和“氣”兩部分構(gòu)成，理先氣后，同時理無氣則不存，氣無理亦不能存，兩者互相緊密關(guān)聯(lián)。受到宋理學(xué)影響，“宋代文化元素普遍追求 ‘理趣’，而宋代美學(xué)‘主韻’，尚‘意’、重‘氣象’，追求以神造形、韻外之致、味外之旨。所以宋韻之“韻”，是“理”與“氣”兩者融會貫通的審美與表達(dá)，缺一而不可。所謂建筑的當(dāng)代宋韻，應(yīng)當(dāng)從建筑場所精神與功能內(nèi)核的高度統(tǒng)一找到抓手，找到建筑的“理”，那么建筑的“氣”，自然就會暢通，“理”與“氣”，相互之間的協(xié)調(diào)，所呈現(xiàn)的氣象，就是“韻”。

▼南山美術(shù)館沿街

在原建筑設(shè)計中，南山校區(qū)運用當(dāng)代語言表達(dá)杭州當(dāng)時城市建筑的記憶片段，特別是表現(xiàn)了周邊民國時期建筑的灰磚墻以及街巷庭院的空間類型。外立面采用一些具象的傳統(tǒng)形象處理，如山墻、黑色裝飾性窗框、深挑檐等，呼應(yīng)周邊。建筑局部白色、黑色，配合大面積的灰色，構(gòu)成了黑白灰的主題色調(diào)，與水墨畫的傳統(tǒng)相呼應(yīng)。這些處理，主要集中在符號層面，對如何處理校園整體神韻沒有太多談及。我們的設(shè)計工作，將重心放在了整理與調(diào)度內(nèi)部空間、解決現(xiàn)實問題之中，猶如中醫(yī)的固本清源，需要先尋找原來建筑的“理”出了什么問題，再去考慮如何調(diào)理其“氣”。

▼二層門廳

留白與想象

Emptiness and Imagination中國畫講求：三分之一寫實，三分之一虛景，三分之一留白。幾乎每張畫，都有不同程度的留白，畫面的留白讓空間產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意境。在美術(shù)館大廳的設(shè)計中，也運用了這種空間的處理方法只不過，留白的不是空間，而是一整面墻。改造后的中庭，有一面三層通高的墻壁，可以作為藝術(shù)家展示作品或者掛上展覽海報。因此，以白墻為背景的開幕式空間方向由梯形的短邊換到了北邊的長邊。在大廳的南側(cè)，增加了一個一層到二層的樓梯，這個樓梯面對開幕式主席臺，既可以有效疏散開幕式人流，也讓一二層主要展廳之間的動線更加豐富。同時將原來在北側(cè)墻的上下樓梯換到東側(cè)，與新增加的電梯形成完整的動線組合。

▼入口中庭

創(chuàng)造了留白，梳理了動線后的入口大廳，顯得更加寬大明亮，每天下午，太陽偏西，陽光透過立面的百葉打進(jìn)大廳室內(nèi)，在白色墻面上留下一道光影，光影緩緩移動，仿佛空間活了一樣，這或許是就是留白帶來的畫外之意吧。

▼陽光透過立面的百葉打進(jìn)大廳室內(nèi)

游走與借景

Travel and Framing中國傳統(tǒng)園林講究“步移景異”，對景物的安排和觀賞的位置都有很巧妙的設(shè)計，在有限的內(nèi)部空間里完美地再現(xiàn)外部世界的空間和結(jié)構(gòu)，園內(nèi)庭臺樓榭，游廊小徑蜿蜒其間，內(nèi)外空間相互滲透，得以流暢、流通、流動。園林中的韻，在于一種游走體驗中的景致與空間變化。

此次美術(shù)館改動最大的，莫過于空間流線的問題：

1.原先一樓到四樓僅靠中庭一部樓梯，使得參觀者只有原路返回的單一路線；

2.主入口直面大廳，近一個跨距的樓梯從一層通至四層占據(jù)中間位置，影響了各層展廳的完整性;?

這一現(xiàn)狀使得美術(shù)館作為一個展覽性建筑，很難提供一個連續(xù)的展陳空間，人在內(nèi)部空間行走觀展體驗不佳，換言之，“氣不順”，是改造前美術(shù)館最大的問題。

▼一層主入口

在美術(shù)館的設(shè)計中，我們所思考的是：如何讓觀展人在館內(nèi)游走的過程中，感知時間與空間的有張有弛，時快時慢的連續(xù)變化，室內(nèi)外之間如何更好的連接與過度。比如，在進(jìn)入美術(shù)館大廳之前，增加了一個玄關(guān)空間，一個收的空間，先將外面的世界收起來，進(jìn)入美術(shù)館之后再次打開，在一收一放之中，讓人的寧靜下來，如此手法去調(diào)節(jié)參觀者情緒的細(xì)微變化。如書法家理論家鄧石如書中所述：夫書法之妙，用筆疏密變化。疏則高遠(yuǎn)之象，密則皴皴之態(tài)，走馬疏處,，不透風(fēng)密處，似疏亦密，疏密之際，變化無窮，此書法之絕妙也。

▼可封閉卸貨空間

兩層通高的方廳包裹在一圈單層展廳的正中，人們必須通過低矮的回廊空間才能進(jìn)入，方廳空間的高大和廣闊與回廊產(chǎn)生強烈對比。與此同時，我們也在方廳二層四角留了開窗，使三樓展廳空間與二層方廳有視覺聯(lián)系，成為一個連貫的整體。不同展廳中通過視覺聯(lián)系，空間收放所帶來的體驗，也與園林中疏密有致，移步換景等空間處理方法如出一轍。此次改造中將之前所有這些劣勢轉(zhuǎn)化，地上四層與地下一層空間都變得實用高效，方便通達(dá)，“氣”理順了，“韻”自然就來了。

▼室內(nèi)通廊

▼連接電梯的玻璃連廊

增與減

Addition and Subtraction大道至簡，這個看似簡單的道理，貫穿了美術(shù)館改造設(shè)計中的每個設(shè)計決定。改造后的美術(shù)館，地下一層拆除了原先復(fù)雜的隔墻，兩個展廳“化零為整”，最大化留出規(guī)整的展陳空間。同時利用采光井位置增設(shè)一部直梯從一樓展廊直達(dá)地下室，使得地下展廳與地上展廳的聯(lián)動性得以加強，上下貫通為一個整體。

▼連接各層的樓梯

▼樓梯局部

一層去除中間樓梯后，各展廳空間方正完整，背面柱廊空間增擴(kuò)為室內(nèi)，增設(shè)貫通一至四層的樓梯，與封閉卸貨空間?？臻g上，一條室內(nèi)通廊有效的將VIP接待室，方廳，大廳，圓廳有機(jī)串聯(lián)起來，規(guī)整了大廳原先破碎的空間，使大廳的空間界面更加完整。

▼一層方廳

▼一層圓廳

三層通高的大廳展墻給各種藝術(shù)展覽開幕活動提供了巨大的背景面，同時在圓廳外廊增設(shè)一部弧形樓梯到一樓大廳，將二樓消極的外廊聯(lián)動起來形成一個觀看開幕式的平臺，不同樓層之間的對話得到了極大的加強。增加的弧形樓梯不僅具備了功能作用，還在大廳的空間中成了一個“空間裝置”。

▼三層展廳

二層去除方廳中心區(qū)域以及回廊四周的隔墻，設(shè)備管道夾墻盡量集中，樓梯移到背面，使方廳形成一個完整的回型空間，兩層通高的方廳包裹在一圈單層展廳的正中，人們必須通過低矮的回廊空間才能進(jìn)入，方廳空間的高大和廣闊與回廊產(chǎn)生強烈對比。

▼二層門廳

▼二層方廳

▼二層圓廳

三層去除設(shè)備機(jī)房，樓梯移到背面，設(shè)備管道集中貼墻，充分利用原建筑”天光“設(shè)計，使整個空間趨于完整生動，使得原來封閉幽暗的展廳，在臨南山路一側(cè)有了“透氣”的空間，不僅最大化的使用了自然光，還利用建筑開窗把南山路的自然景觀引入到展廳。

▼三層通高大廳

▼三樓展廳

▼三樓內(nèi)部開窗處

四層通過改造，具備了大型接待的會客空間，同時設(shè)置了前廳空間，這個前廳空間采用玻璃幕墻圍合而成，使室內(nèi)空間與屋頂空間以及校內(nèi)景觀空間產(chǎn)生了良好的互動。

▼四層前廳空間

▼四層展廊

用于連接電梯的玻璃連廊，將屋面形成為一個圍合型的公共空間，使屋面成為一個積極的室外空間，后續(xù)的屋頂景觀綠化空間自然的滲入到室內(nèi)空間。改造后的圓廳屋面，充分發(fā)揮毗鄰西湖的景觀優(yōu)勢，向內(nèi)能看到校園內(nèi)的集中綠化空間，向外能盡攬西湖美景，為美術(shù)館提供了戶外的展覽、交流空間。如此梳理過一遍的美術(shù)館，“韻”由內(nèi)向外自然生發(fā)。這種“韻”并非流于表面裝飾，可以說，是如同宋畫的極簡一般，無需任何裝飾，但每一個元素，都恰到好處地出現(xiàn)在其應(yīng)該出現(xiàn)的地方，加一點，減一點，或者所在位置偏一點，都不合適，“合適”、“適合”便是“韻“之所在。

▼圓廳屋面

藏與露

Conceal and Reveal展廳空間需要采用恒溫恒濕空調(diào)系統(tǒng)，新規(guī)范要求下的排煙系統(tǒng)和空調(diào)系統(tǒng)的管道比原來增大許多，如何讓這些技術(shù)上的必須存在能夠和諧的共生于空間之內(nèi)，也是本次改造設(shè)計的重中之重。在美術(shù)館方廳一側(cè)，由于二層和三層的回形展覽層高有限，按照常規(guī)的吊頂出風(fēng)和走管勢必壓低室內(nèi)空間，設(shè)計上采取了管道夾墻的設(shè)計，三層展廊采用上送上回的方式，二層展廊采用下送上回的方式，有效的保證了展廳的平面完整，和視覺高度的舒適性，而在二層圓廳位置，由于是高大空間，空調(diào)采用的是地出風(fēng)的形式，由于展廳結(jié)構(gòu)面與外部走廊完成面的高度差滿足不了空調(diào)管道的安裝，設(shè)計上將整個二樓圓廳地面當(dāng)成一個巨大的“變壓箱”處理，送風(fēng)管道靠一側(cè)的設(shè)備夾墻往“變壓箱”送風(fēng)，達(dá)到使用效果。

▼一層方廳

▼二層方廳

▼二層圓廳

▼地下一層

為了體現(xiàn)美術(shù)館空間的純粹性，將這些設(shè)備隱藏是必須的，最后感受不到這些設(shè)備的存在，卻完全符合了場館功能要求。大量的功夫不是花在表面上的，卻也是一種氣韻的梳理，設(shè)計的選擇。

結(jié)語

Conclusion中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，在封閉式全面改造兩年之后，迎來其開放后的首次大展: 2023年3月18日上午，“宋韻今輝”藝術(shù)特展在改造后的美術(shù)館隆重開幕。隨后，4月22日，“五岳歸來——第七屆杭州·中國畫雙年展”，6月6日，“西湖志——不亦快哉閔學(xué)林、徐默作品展”又相繼開幕。9月20日晚，美術(shù)館終于迎來了“大道無極——趙無極百年回顧特展”的隆重開幕。在美術(shù)館改造前，趙無極基金會的人來過，那時他們不相信美術(shù)館會迎來脫胎換骨的變化。

▼弧形樓梯

事實證明，美術(shù)館簡約內(nèi)斂而不失力量的設(shè)計，與宋畫或趙無極畫中的意境，在精神層面是不謀而合、相得益彰的。作為一座能夠承載古今一流作品的美術(shù)館，在其精神內(nèi)核上，應(yīng)是跨域古今，跨越東西的，與那些永恒的審美理念契合，“宋韻”便是這種跨越古今的能量源泉。